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2019-02-19作者:admin

王政:其实我刚去的时候是想研究美国史的,当时还是国内的主流意识形态建构构成了我的思维方式,我读美国史是因为我想看看为什么美国才200年的时间就变成了那么富强的国家,我也想去学一学他们的诀窍,然后搬回国让中国也变成富强的国家,当时想学个硕士学位就回来。1985年中国还穷,就想中国怎么变得富强。去了一年,我的美国史老师就把我的这种想法彻底颠覆了。

那根据您的观察,中国的年轻男性有没有可能参与到改变性别不平等的努力中来,成为现代化的“新男性”?

在如此多的细节包围下,一个人很容易进入电影的氛围,开始想,“哎呀,也许1942年的事真的发生过!”

汉密尔顿的书里充斥着敌友对立的简单思维,充斥着对外国人的不友善(xenophobia)和种族主义,他不一定故意这么做,但是这些说法确实很容易把人群中的那种仇视外国人的和有种族主义倾向的人给引出来。他们总是试图点燃麻烦。

后来我在一篇回忆录里面写到过一件事情。我有一次和几个美国研究生同学在一起,她们常问我在中国的事情,我就跟她们讲了在公共汽车上被小偷偷皮夹子的事情。80年代公交车上小偷很多的,有一次我下车的时候一个人碰了我一下,我一摸,皮夹子被偷了,其实里面就是一张月票,没有多少钱。我一想,肯定是这个男人偷的,我一下就跳上车,对他说你还给我,他就很紧张,说我没有,同时皮夹子就丢到地上,我立马捡起来,对他一挥,说就是你偷的,然后下车了。两个美国同学听了大笑,说我好勇敢,我就说这有什么好怕的,我天不怕地不怕的。后来有一次又说起坐公共汽车,挤车有时很烦人很气人,我经常碰到那种下流的人,在你身后摸来摸去,真是恨得不得了,这两个美国同学马上说,那你是怎么对待的?我说我怎么对待呀,我就赶紧躲开逃开,很窘迫的。她们就问,为什么你上次抓小偷那么勇敢,碰到这种性骚扰你就害怕了?我说,那我很害羞,我就不敢讲了,我讲出来就变成是我不好。我这么说了以后,自己也觉得这个回答有问题,但我没别的理由了,这确实就是我不敢应对骚扰的原因,后来就我开始反思,在公交车上被人骚扰,我为什么要觉得是自己不好?

在欧盟层面,2016年欧盟颁布了数据保护基础规定,并将于2018年5月在所有成员国实行,这也是欧盟第一个统一的数据保护标准,各成员国的现行规定都必须与之相适应。

如今,20年过去了,苏克依然是克罗地亚足坛的重头人物。

但很明显,依然还有很多球迷对他的说法持怀疑态度。甚至在本届世界杯期间,还有球迷在球衣上印了一句话,“我不记得了”,以此来讽刺莫德里奇——这正是当初他在“翻供”时所说的话。

初听这个故事觉得很美,彷佛懂得自然之音的意涵,想通过博物馆建筑让“焦尾琴”的精神流传下来。设计本身所带有的寓意,应该跟天然的感受融合,因为琴是由中空的内部产生共鸣,反应在城市中,所采取的建筑方式是把中间挑空,把这部分的使用权还给了城市的居民,也就自然而然产生了这样上下分开、可供游览的建筑。

而除了男女主角,囧囧有妖也非常看重配角的塑造,她很喜欢塑造性格比较特殊的配角,读者对此也很买账,很多时候配角的人气比主角还高。一般情况下,“暖男型”男配是言情小说的标配,对女主角非常深情,至死不渝。然而囧囧想尝试一些不一样的写法。于是有一次,她塑造了一个智商很高、情商超低的男配,经常做一些匪夷所思的事情追求女主,这样的设定自然而然就会激发很多有趣的情节。“有时候我想设计剧情,但人设做出来后会发现,剧情是跟着人设走的,而不是我设计的,好像人物真的有生命一般。”囧囧感慨道。

这些最初的访谈表明了在初中毕业时向外地学生开放的路径的多样性,并让我深刻意识到路途中的艰难和阻碍。接下来我会按每条路径总结我的发现。

这次没有拍身体,也没有戏服?

《收获》文学杂志第四期推出了今年的青年作家小说专辑,将九位风格鲜明、颇具潜力的年轻人推上头阵,他们是:班宇、大头马、郭爽、王苏辛、李唐、董夏青青、徐畅、庞羽、顾文艳。他们的平均年龄为28岁,其中“九零后”占一半以上。

我去年出版的英文专著《发现国家中的妇女:中华人民共和国的社会主义女权主义革命》(Finding Women in the State: A Socialist Feminist Revolution in the People’s Republic of China, 1949-1964),写的是1949年到1964年,中华人民共和国里面的社会主义女权主义,也就是党内的女权主义者怎么在掌握了政权、成为执政党之后,开始女权主义的革命,我就是这场革命的受惠者。这场革命要求各方面都不歧视女性,招生招工都是同等对待,当时全民所有制下工作都是学校统一分配,工资也男女同样。早年党内的那批女权主义者,她们在五四时期就已经是女权主义者了,后来加入了共产党,像邓颖超、杨之华。后来邓颖超是全国妇联副主席,杨之华是全国总工会女工部部长,一解放她就提出了让女工有56天产假。我小时候看我的姐姐嫂嫂们生孩子一个个都开心得不得了,生完孩子躺在床上坐月子鸡汤端过去伺候着,哪像在美国,当然第一美国文化里没有坐月子的概念,第二就是没有产假。我有一次在超市碰到一个美国女人,手里抱着一个刚出生三天的小毛头,底下还跟着两三个小孩,在开着空调的超市里跑前跑后购买食品,我心里就很同情她。那时候在课堂上老师也会让我讲社会主义经验,女同学听了都很羡慕的,我就想你们连产假都没有,路还长着呢,我就有居高临下的心态。美国女性现在还没争取到产假,美国产假现在还不是国家政策,不同的公司有不同的待遇。所以说,五四女权主义者后来进入国家政权是做了很了不起的贡献的。

囧囧有妖的第一本小说是当时流行的穿越题材,写了二三十万字。虽说“万事开头难”,但热爱写作的她不觉得艰难也不觉得累,非常享受将脑中盘旋已久的幻想转化为文字一行行输出的感觉。不过当时网文行业尚未实行收费制,所以囧囧没从这本小说里赚到一分钱。她的第一部收费小说则是《总有一天你会喜欢我》,这个青梅竹马的“女追男”故事让她迅速蹿红,开始跻身人气作者之列,她也将其视为自己职业生涯的正式起点。“写这本书的时候,是我灵感全盛的时期。虽然当时还挺稚嫩的,但很多东西现在回过头去看仍然觉得很好,如果现在让我再写一遍,我是没法写出那样的小说了。”囧囧的脸上浮现出怀念的神色。刚开始写书时,囧囧的精力比较充沛,灵感也源源不断,生活中的小细节就能让她迸发出新的灵感。然而在都市言情的大框架下,囧囧发现自己很快写尽了常见的题材,再写就只会自我重复。于是在大概一年的时间里,囧囧没有写书,因为感觉写什么都不对,写什么都没有感觉。也正是那段时间,她开始考虑转型,不再将小说的重点放在虐来虐去的感情线上,而是由虐转甜,在平顺甜蜜的感情基础上,将小说的格局拉得更大,开始侧重于描写角色的事业线。这促使她能够在小说中进行更多的尝试,探索更丰富的可能性。如此这般,作品的篇幅也大为扩张,从过去的百万字不到增加到200万字左右。“而且很多人说年纪越大,就越想看一些撒糖的,齁甜齁甜的东西,我觉得我也是这样。”囧囧补充道。

然而,又有新的问题出现。芝加哥的公共住宅现在拆到只剩下原来的15%左右。但是许多拆掉的地方又空在那里,因为没有新的东西填充,形成城市巨大的伤疤。

由此我说到了一个关键的因素:酷爱。如果你不酷爱一桩事物,你能把这桩事物做好吗?如果你不酷爱一个学科,能把这个学好吗?中国的梨园界和曲艺界里面,有这么一句话,不疯魔不成活。就是说,你对这桩事情,不痴迷,手艺练不了太好。痴迷是你能成才的基础。痴迷了,如果你其他条件不够,你也未必能成顶级人才。但不痴迷,你肯定成不了顶级人才。在兴趣、酷爱、痴迷这个维度上,教育跟足球接轨了。我们教育能不能培养出诺奖获得者,我们足球能不能培养出顶级的球员,不管是教这个人数学、物理学,还是教这个人踢球的话,我们这里面是不是有很多人痴迷了?痴迷应该是非常非常重要的一个软件,也是一把尺子,一个试金石。如果没有几个人疯魔,我们凭什么能干出名堂来?

接下来话分两头,一会儿我们就讨论一个足球小国,该怎么搞好。但我们先说一说,我们这个足球小国,能不能把足球人口壮大一下?给大家的回答是非常丧气的,短期内不能。说什么呢老郑?凭什么不能?差钱?差地皮?960万平方公里,新建他一万个足球场,建不了?但是短期内足球人口上不去。为什么?就是因为新修建的这些足球场,跟我们关键的足球人口联不上手。关键的足球人口是8—17岁的学生,他们多数在大城市、中城市。这些学校周边的地皮还有吗?除了民居以外,早就让酒店、旅馆、商厦、写字楼占满了。能让这些孩子天天跑10公里、20公里,到郊区踢完球再回来?我们国家有钱,有地皮,但是你怎么让新建的足球场跟你要紧的足球人口结合?你结合不了啊。


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